第二阶段的大剧情终于写完了。
啊，直接按百万字跨度构思剧情，读者养书是真多，下本书还是要调整成‘单元剧’的写法，现在的起点市场也不太喜欢长远布局这种写作方式。
第一阶段成为天帝、第二阶段天庭崛起，总体来说完成度已经达到预期。
第二阶段到第三阶段还要过渡一阵。
第三阶段就是封神大劫了，也是本书创作难度最大的部分。
本书用了两百四十万字左右篇幅，铺垫出了李平安这个不一样的天帝，就是为了去写这个不一样的封神故事。
我不太喜欢搞单章，借这个机会，跟大家说几句掏心窝子的话。
师兄取得成功后，我一直在追求写作内容和方式上的创新，从人仙的山海经神话体系，深渊独行的太空歌剧网文化尝试，到仙父的父子双穿的探索……说白了还是对自己文笔不满在不断练笔。（中间失败的那本天庭也算咱黑历史了）
一直摸索和创新，试错成本是很高的。
所以下本书我会选一個试错成本低的方式，少搞创新、多搞爽点。
如果哪天真的穷的吃不起饭了，我当然也会去搞师兄人仙那种绝对中心大男主的成熟模式。
但现在来看……
承担风险搞创新，日子过的也算滋润，就是没有当初那么风光罢了。
我编辑的业务能力很强，很多意见十分专业；
他就说我在这方面太犟了，成熟体系和套路是可以用的，也不会被当做抄袭和融梗。
但这其实不是犟，而是对自己创作**的培养和保护，这也是很多读者老爷问我都白金了为啥还一直这么拼的唯一原因。
这么干的效果也是很明显的，灵感源源不断，在写作仙父的过程中，我已经积累了四本可以用的新书点子，完成了对深渊二·法亚的游戏的整体剧情构思（当前起点市场没办法发还要等一等）。
其实我到最近才发现自己在折腾什么。
我只是想写出更牛逼的作品。
扯远了。
这次重写一个封神故事，是我自身创作这本书的主要驱动力。
我在写师兄的时候对商国的描写、对纣王的描写太过片面化，并不算太立体，经过几年学习和回眸吧，我发现自己并没有完全遵循当初说的，按‘考古学’观点去塑造角色。
啊，直接按百万字跨度构思剧情，读者养书是真多，下本书还是要调整成‘单元剧’的写法，现在的起点市场也不太喜欢长远布局这种写作方式。
第一阶段成为天帝、第二阶段天庭崛起，总体来说完成度已经达到预期。
第二阶段到第三阶段还要过渡一阵。
第三阶段就是封神大劫了，也是本书创作难度最大的部分。
本书用了两百四十万字左右篇幅，铺垫出了李平安这个不一样的天帝，就是为了去写这个不一样的封神故事。
我不太喜欢搞单章，借这个机会，跟大家说几句掏心窝子的话。
师兄取得成功后，我一直在追求写作内容和方式上的创新，从人仙的山海经神话体系，深渊独行的太空歌剧网文化尝试，到仙父的父子双穿的探索……说白了还是对自己文笔不满在不断练笔。（中间失败的那本天庭也算咱黑历史了）
一直摸索和创新，试错成本是很高的。
所以下本书我会选一個试错成本低的方式，少搞创新、多搞爽点。
如果哪天真的穷的吃不起饭了，我当然也会去搞师兄人仙那种绝对中心大男主的成熟模式。
但现在来看……
承担风险搞创新，日子过的也算滋润，就是没有当初那么风光罢了。
我编辑的业务能力很强，很多意见十分专业；
他就说我在这方面太犟了，成熟体系和套路是可以用的，也不会被当做抄袭和融梗。
但这其实不是犟，而是对自己创作**的培养和保护，这也是很多读者老爷问我都白金了为啥还一直这么拼的唯一原因。
这么干的效果也是很明显的，灵感源源不断，在写作仙父的过程中，我已经积累了四本可以用的新书点子，完成了对深渊二·法亚的游戏的整体剧情构思（当前起点市场没办法发还要等一等）。
其实我到最近才发现自己在折腾什么。
我只是想写出更牛逼的作品。
扯远了。
这次重写一个封神故事，是我自身创作这本书的主要驱动力。
我在写师兄的时候对商国的描写、对纣王的描写太过片面化，并不算太立体，经过几年学习和回眸吧，我发现自己并没有完全遵循当初说的，按‘考古学’观点去塑造角色。